這種“球”比玉器還要精美，如今卻已失傳，考古專家說：難以復(fù)制

想我中華國富民強，各類先進(jìn)科技層出不窮，諸如國產(chǎn)航母、北斗衛(wèi)星等高精尖產(chǎn)物，如今對于我國來說也算不上難事了；由此足以證明，華夏兒女是一個充滿智慧，創(chuàng)造能力極強的偉大民族。當(dāng)然，能體現(xiàn)中華文明的不僅只有如今的“高科技”，在諸多考古發(fā)現(xiàn)中，世人同樣被古人的超凡智慧和“鬼斧神工”般的技藝所折服。說起“文物”，很多朋友或許馬上想到了精美的“玉器”，其實古人還有一種器物，比“玉器”更為精美，也更加精巧；古人稱之為“鬼工球”，現(xiàn)代則多稱之為“牙雕套球”或“同心球”，但有一個共同點，今日科技“難以復(fù)制”。

所謂“鬼工球”，按目前的史料記載來看，最初是由一種巨型獸骨制成，骨分內(nèi)外五層，皆被打磨成球狀，每球皆有百孔，一球套一球，最內(nèi)一球為實心，顏色“丹碧粲然”，其外四球則潔白無縫；若以金簪自孔中依次撥之，則內(nèi)四球圓轉(zhuǎn)活動，日夜不歇。當(dāng)然，這是史料記載中的內(nèi)容，至于究竟有沒有如此神奇的東西，目前已無定論；如果按照今天的考古發(fā)現(xiàn)來看，最早的“鬼工球”則出現(xiàn)在宋明時期，《格古要論·珍奇》記載“嘗有圓毬兒一箇，中直通一竅，內(nèi)車數(shù)重，皆可轉(zhuǎn)動，故謂之鬼工毬”。

需要強調(diào)一下，這里說的可是用玉石雕刻而成，是真正意義上的“鬼工球”。說到這兒或許有朋友要問了“什么叫‘真正意義’，難道還有不是玉雕的鬼工球嗎？”的確如此，目前已知的“鬼工球”多為“牙雕”；理由很簡單，玉質(zhì)堅硬且易碎，雕刻鏤空也更為困難，象牙之類就要相對簡單的多。當(dāng)然，這里僅是說“相對”而言，即便是牙雕“鬼工球”一樣稱得上鬼斧神工；據(jù)史料記載，宋時“鬼工球”皆以美玉鏤空雕成，內(nèi)套三球，晶瑩剔透，華美無比。而到了明代，“鬼工球”則出現(xiàn)了牙雕，即球內(nèi)套球，逐層鏤空，每層球面皆有精細(xì)圖案花孔，層層亦可轉(zhuǎn)動；再發(fā)展到清代，民間藝人仿自石雕，創(chuàng)造了鏤空雕花、專門用作觀賞的“象牙球”。

這里僅以清代“鬼工球”為代表，這種象牙球交錯重疊，玲瓏剔透，表面刻鏤各式浮雕花紋，又以百花、龍鳳、山水人物等造型居多；這種“鬼工球”從外到里，由大小數(shù)層，甚至數(shù)十層空心球連續(xù)套成，層內(nèi)有層，目不暇接，而從整體來看，這又是一個完整的“大球體”。更為神奇的是，雖說“球內(nèi)有球”，但其中的每個球均可自由轉(zhuǎn)動，而且具有同一圓心；據(jù)史料記載和實物發(fā)現(xiàn)來看，“鬼工球”自宋時的三層，發(fā)展到清雍正時期已可達(dá)十余層之多，但這項高超技藝卻在此時受到了發(fā)展阻礙。公正的說，雍正在歷史上頗為爭議，但某些舉措又有可取之處；在他看來，諸如“鬼工球”之類的東西雖精致華美，卻是達(dá)官顯貴的奢侈“玩物”，因此諭令“嚴(yán)禁私造‘奇技淫巧’之物”，這里指的重點對象就是“鬼工球”。

雍正本意是為了整頓奢靡之風(fēng)，倒也算不上什么大“錯誤”；但民間“鬼工球”技藝卻受到了極大沖擊，好在此時又出現(xiàn)了一位“十全老人”——乾隆。仍舊不偏不倚的說，乾隆執(zhí)政時已是康乾盛世的最后階段，朝堂之上奢靡成風(fēng)，他自己就是位“杰出”代表；正因皇帝做出了表率，堂下文武百官為了投其所好，更是將“奇技淫巧”發(fā)揮到淋漓盡致的地步。此時“鬼工球”技藝再獲新生，以牙雕為例，套球甚至達(dá)到了數(shù)十層之多，而玉雕也發(fā)展出了14層的珍品瑰寶；之后清末帝王就不多說了，“鬼工球”更是得到了空前發(fā)展，其牙雕套球最多達(dá)到了60層。

當(dāng)然，“鬼工球”更多的體現(xiàn)在文物價值上，其玲瓏剔透的造型，更是反映出了我國勞動人民的超凡創(chuàng)造力和“鬼斧神工”般的高超技藝；但隨著風(fēng)云變幻，東西方開始正面碰撞，無論是戰(zhàn)爭、科技，甚至文化等諸多方面都在進(jìn)行著有聲或是無聲的激烈競爭，“鬼工球”技藝從此失傳。造成這種局面有著充分的理由，一則“鬼工球”乃觀賞把玩之物，實用性不大；二則當(dāng)時經(jīng)濟(jì)幾乎處于崩潰的邊緣，民間就是想傳承這項技藝也沒有象牙或是玉石之類的貴重材料。

說到這或許有朋友著急了“今日科技如此發(fā)達(dá)，又有各種機械輔助，怎么就難以復(fù)制出‘鬼工球’呢？”對此專家也有合理解釋，關(guān)鍵點就在于“球內(nèi)套球”，這就需要一整塊玉石或者象牙材料；但是，表面的一層鏤空雕刻“相對”容易完成，可是里面的數(shù)層，甚至數(shù)十層球卻因施工空間太過狹小而難以完成。也正是由于這一原因，即便有高科技機械輔助也用不上，既不能車，又難以深入雕刻；據(jù)說目前已有民間匠人可以制作數(shù)層牙雕“鬼工球”，但玉質(zhì)“鬼工球”卻至今無人能制作出來，原因無外乎“玉質(zhì)硬而脆”，牙雕和玉雕可以說是兩碼事，就連工具都是截然不同的兩套。

說到這或許有朋友會覺得“震驚”，鬼工球在清末尚存于世，僅僅不過百年歲月，怎么到了今天就變成“難以復(fù)制”的技藝了呢？其實考古專家對此也深感惋惜，尤其是國內(nèi)牙雕、玉雕領(lǐng)域的權(quán)威都在積極探尋恢復(fù)這項傳統(tǒng)技藝。