文天祥的文學作品首次用個人的家國情懷來把國家的命運與個人的命運緊密結合，由于其文學作品的大部分都記錄了蒙古與南宋交戰(zhàn)的多次史實，因此，人們也將文天祥的全部作品稱為是其個人秉承愛國主義精神的奮斗史。文天祥的作品風格實際上可以分為兩個時期，這兩個時期的風格都與其當時所處的年代背景緊密貼和。
一、文天祥前期風格積極向上
文天祥的作品前期以揮發(fā)其豪言壯志為主，這與文天祥當時的生活環(huán)境及其個人的心態(tài)分不開。早期的文天祥國仇家恨尚沒有后期熱烈，此時的南宋家國危機才剛剛開啟，文天祥對于抵御外敵入侵以及統(tǒng)一全國有著極強的信心。其胸懷上戰(zhàn)場殺敵，恢復中原的豪情壯志。因此，在文天祥早期的作品中滿懷其積極向上，奮勇殺敵的偉大熱情。
也有一部分文人認為文天祥早期的作品遠遠不及后期作品思想深刻，在藝術造詣上也不及后期創(chuàng)作的水平。但正是前期積極向上的狀態(tài)沉淀出文天祥后期悲觀的家國情懷，也沉淀了其后期極高的藝術鑒賞水平與文學創(chuàng)作水平。前期的文天祥對于早日結束戰(zhàn)爭狀態(tài)抱著積極樂觀的態(tài)度，他深信自己所愛的國家一定會保護好自己，保護好所有的君臣百姓。
二、文天祥后期風格悲憤
文天祥后期的作品主要創(chuàng)作于南宋節(jié)節(jié)戰(zhàn)敗，全國百姓生靈涂炭，被蒙古大軍肆意踐踏的時期。此時的文天祥已經(jīng)陷入被敵人俘虜?shù)奈ｋU境地，但其始終忠于南宋，忠于自己的國家，忠于自己的百姓。其詩詞作品中也大量記錄了自己被俘的過程，雖然自己處在非常困難的境地，但是其始終不忘與敵人作斗爭，并不輕易向敵人屈服。其在被俘后，生活困苦，卻依然惦念著自己的國家與百姓。此時的他的作品，充滿著悲憤的情緒，表達感情也極為強烈。與一味的訴說困苦相比，文天祥更傾向于表達其堅定的愛國精神與忠貞的民族正氣。
